私たちはクリスティアーノ・トラルド・ディ・フランシアに敬意を表し、彼が2017年に私たちと一緒に始めた道を歩み続けました。タペストリーや、私たちが開拓してきた素材や生産システムの柔軟性というメタファーを通して、ソフトアーキテクチャーについての考察を始めました。驚いたことに、彼はそれを賞賛していました。
そのため、彼の友人、ファン、相続人に支えられて、私たちは彼が中断したところから再開したいと考えました。ミラノに続き、私たちはローマで彼の「ヒストグラム」と、イコ・ミリオレ（ミリオレ+セルヴェット・アーキテクツ）、アルベロネロ、イッポリト・フレイツ・グループ、グラフィック・サーガリー、ジョバンナ・ラティス、ロナ・メユカス・コブレンツ、マルコ・フェレリ、ピエルパオロ・ピタッコ、リス・ベルトラン、アルベルト・リエフなどの著名な人物の作品を特集しました。もっと。新しいタペストリーを発表することに加えて、ソフトアーキテクチャに関する議論を再燃させるようなトークを構想しました。私たちは、この対話をI-meshが存在するすべての国々に拡大することを夢見ています。イタリアの首都、かつてはCaput Mundiだったことを皮切りに、この対話を始めとするものです。
クリスティアーノは、i-Meshとその廃棄物ゼロ生産システムを、ソフトアーキテクチャを構築するための理想的な素材として構想しました。ダジラ・リエラは、フェデリカ・オットーネの支援を受けて、ラディカル・アーキテクチャーの歴史的文脈における彼の言葉の重要性を調査し、持続可能性、適応、個人の幸福、都市の快適さ、文化的多様性の維持などの現代のテーマと一致させています。これは、アルベルト・フィオレンツィがエドゥアルド・ヴィットリアの学校で学んだ初期の洞察の足跡をたどります。
そこで、Dajla RieraとFederica Ottoneが、なぜi-Meshがソフトアーキテクチャを象徴するのかを説明します。ガブリエレ・マストリグリは、クリスティアーノの建築ビジョンが軟化したときのことを思い出し、マヌエル・オラージはソフト・アーキテクチャーの痕跡を求めて過去、現在、未来を掘り下げています。アレッシオ・バティステッラ、マルゲリータ・マンフラ、ジュゼッペ・グラントは、彼らが日々取り組んでいる努力がなぜソフト・アーキテクチャーを体現しているのかを明らかにした。
最後に、ステファノ・カトゥッチがソフト・アーキテクチャーの美学と、装飾と機能の相互作用を探ります。夜の司会者であるクリスティアーナ・コッリが、私たちがクリスティアーノと初めて出会ったときのことを語ってくれました。彼女はペザロのグラフィックスタジオで、以前は「プロゲッティ」と呼ばれていた「マッペ」が考案された場所を紹介してくれました。クリスティアーナは、誰よりも、この物語が語る価値のあるものであることを保証してくれました。
